"Жестокий романс": почему "хорошие" выбирают "плохих"
СССР, 1984
Режиссер: Эльдар Рязанов
В главных ролях: Лариса Гузеева, Андрей Мягков, Алиса Фрейндлих, Никита Михалков
Кадр из фильма «Жестокий романс»
Биологический инстинкт заставляет выбирать самого лучшего партнера, оптимального для деторождения: здорового и надежного. Но человек сложнее животного, наш выбор определяется еще и сложным индивидуальным психологическим опытом. Поэтому избранник женщины может оказаться деструктивным: например, негодяем вроде С.С.Паратова из пьесы А.Н.Островского «Бесприданница», талантливо экранизированной режиссером Эльдаром Рязановым.
Бессознательно каждый человек стремится к обретению целостности. Для этого ему нужно дополнить себя психологическими чертами, которых не хватает ему самому. Именно поэтому партнеры часто выбираются по принципу противоположности. И девушка со сценарием "хорошей девочки" нередко увлекается "плохим мальчиком". Самоуверенный Паратов — полная противоположность романтичной Ларисы, главной героини. И именно этим он притягателен для нее.
Лариса — отображение идеалов 19 века: романтичная наивная барышня. Она соответствует требованиям своего времени. Но идеалы меняются, и девушка с таким мировоззрением и моделью поведения в наше время смотрелась бы нелепо. Наверно, современная "бесприданница" должна была бы изощренно отомстить Паратову, выстрелить раньше Карандышева, а потом стать топ-моделью в Париже и выйти замуж за олигарха…
Ларису можно отнести к так называемому "ранне-истерическому типу". Этот психологический тип формируется в возрасте 3–4 лет, для него характерна идеализация, игнорирование негативных аспектов жизни, "розовые очки". Вырастая, такие девушки нередко увлекаются негодяями, и такое болезненное столкновение с реальностью заставляет их повзрослеть и стать реалистичней. Но это очень болезненный опыт, буквально смерти подобный. Да, физически Ларису убил Карандышев, но психологически она уже была убита предательством Паратова…
Если 19 век поощрял у женщин формирование романтического типа, то в 21 веке мы видим полную противоположность. Современные требования могут сформировать противоположность Ларисе — самостоятельную женщину практического склада, циничную и реалистичную. Это так называемый "поздне-истерический тип", и возраст его формирования — 5–6 лет. Теперь женщина должна твердо стоять на ногах, уметь о себе позаботиться, и нередко в отношениях с мужчиной она — лидер, и может сама использовать партнера. Паратов такой женщине не интересен, они слишком похожи. Ей нужен мужчина-романтик, и в современную литературу и кинематограф возвращается образ романтического мужчины.
Есть и возрастные закономерности. В юности мы более романтичны в силу нехватки жизненного опыта: выдаем желаемое за действительное. Поэтому юным девушкам нравятся "демонические" образы мужчин: противоположности притягиваются, им есть чему друг у друга учиться… Девочки-подростки любят смотреть фильмы про красивых мужчин-оборотней, демонов и вампиров.
Со временем романтизм сменяется реализмом, происходит психологическое взросление. Взрослая женщина становится уравновешенней и выбирает целостные мужские образы — реалистичные, а не нафантазированные. Зрелые браки более успешны, потому что выбор партнера мудрее и осмысленней.
Первый опыт любви чаще всего бывает болезненным не только и не столько из-за нехватки опыта выстраивания отношений, а из-за изначально неудачного выбора объекта любви. Такие разочарования переживать больно, но полезно, именно так происходит взросление.
Развитие чаще всего происходит именно через болезненный опыт: рассогласование создает мотивацию для изменений. И в этом чудо человеческого опыта: превратить боль в развитие, самосовершенствование, творчество…
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
— Жестокий романс — разновидность романса, появившаяся в 19 веке. Содержание мелодраматично, финал трагичен. Поэтому фильм получил такое название, отличное от оригинальной пьесы "Бесприданница".
— Экранизация была признана лучшим фильмом года.
— Главную героиню сыграла Лариса Гузеева, озвучила Анна Каменкова, песни исполнила Валентина Пономарева. Таким образом, каждая из женщин внесла свою лепту в создание образа прекрасной и манкой Ларисы Огудаловой.
— В фильме использованы песни на стихи известных поэтесс Марины Цветаевой, Беллы Ахмадулиной, их исполняет главная героиня. А также знаменитое стихотворение Редьярда Киплинга "Мохнатый шмель на душистый хмель…" и стихи самого режиссера Эльдара Рязанова.
— Супруга Эльдара Рязанова кормила юную актрису Ларису Гузееву калорийной едой, чтобы та набрала вес по моде тогдашнего времени.
"Из Африки": мужская свобода и женская привязанность
Великобритания, США, 1985
Режиссер: Сидни Поллак.
В главных ролях: Мэрил Стрип, Роберт Редфорд.
Кадр из фильма «Из Африки»
Многие конфликты в семьях происходят из-за того, что мужчине не хватает ощущения свободы, а женщине — стабильности и надежности в отношениях. Этому извечному конфликту и посвящен фильм Сидни Поллака.
Карен (Мерил Стрип) занимается фермерством в Африке. Это занятие, созвучное женской душе — земное, плодородное, привязанное к конкретному месту, о котором надо заботиться. А Денис (Роберт Редфорд) — летчик, у него есть столь необходимая каждому мужчине свобода, еще большая в небе, чем на земле… Они друг друга любят и хотят быть вместе, но Карен переживает каждый раз, когда Денис улетает.
Она не может ждать его со спокойным сердцем — оно разрывается от одиночества и покинутости. И это заставляет ее поставить любимому жесткое условие: она будет с ним только в том случае, если он откажется от полетов. Герой любит ее, поэтому соглашается. Решает отправиться в последний полет… и полет и правда становится последним: самолет терпит крушение.
Это метафора: отказавшись от свободы, мужчина символически погибает как мужчина.
Женщина издревле — хозяйка дома, хранительница семейного очага. Мужчина возвращается домой, для него важно вернуться в «пещеру» к своей женщине.
Женщина никогда не возвращается домой, она символически носит свой дом с собой, женщина всегда дома. Переезжая, женщина переносит с собой свое пространство. Это умение, которым обладают женщины — создать особую атмосферу дома и уюта. Создать дом не как здание (это задача мужчины), а создать дом как семейный очаг, дом символический — родное, уютное, безопасное место.
Мужчина создает здание: как говорится, "Каждый мужчина должен построить дом, посадить дерево, вырастить сына". Женщина наполняет дом содержанием — домашними энергиями, энергиями семьи, это — исконное женское умение.
Мужские и женские роли в семье и в обществе изначально отличались, в соответствии с разностью биологических задач. Женщина в большей степени отвечает за ребенка, за его вынашивание и взращивание. Так предопределено природой: беременность, кормление… У нашего вида и у предков детеныши рождались беспомощными и долго нуждались в материнской опеке. Подвижность женщины была ограничена беременностью или заботой о малыше. При этом женщина (самка у далеких предков) постоянно находилась в ситуации беременности или вскармливания: при высокой смертности вид нуждался в постоянном пополнении.
Женщина все время оказывалась привязанной к определенному месту. Даже если племя кочевало, оно останавливалось на стоянки. Поэтому эволюционно закрепились механизмы, побуждающие женщину максимально эффективно заботиться о ребенке и о том пространстве, в котором он растет — о доме. Ведь чаще выживали дети "хороших мам и хозяек", и в свою очередь давали потомство.
А вот мужчине в древности выпала другая роль — защитника и добытчика. Он должен быть максимально свободен, для того чтобы эти функции выполнять, охватывать максимальное пространство в своих поисках, добывать как можно больше качественной пищи. Так что потребность мужчины в свободе выше, чем у женщины.
Нельзя привязать мужчину к себе, ограничить его. Это символически "кастрирует" его (лишит мужественности, он перестанет ощущать себя мужчиной) или убьет, как героя фильма «Из Африки». Что делать?..
Вместо того чтобы ограничивать и привязывать к себе мужчину, женщина может создать такую атмосферу в доме, чтобы мужчина раз за разом хотел туда возвращаться. Причем добровольно и с радостью, а не из страха и чувства вины. Для этого женщине нужны уверенность в себе, контакт со своей женственностью и женской силой. Тогда она будет ждать мужчину спокойно и расслабленно, не терзаясь тревогой, как Карен.
Несмотря на высокую потребность в свободе, мужчина обладает и так называемым "инстинктом возвращения". Ему важно вернуться в свой дом, к своей женщине и ребенку. И знать, что его любят и ждут. Мужчину влечет домой не только сексуальная привязанность к женщине, но и психологическая потребность в постоянном доме.
Мужчине нужно постоянство и предсказуемость в пространстве дома. Это создает для него безопасность, в противовес опасному, изменчивому, непредсказуемому миру, с которым он (в отличие от женщины) постоянно имеет дело как «воин» и «охотник», отходя от «пещеры» далеко и изучая новые пространства… За постоянство и предсказуемость дома в значительной степени отвечает именно женщина.
