Первая следственная группа

Пэк Джун Сик — начальник криминального департамента

Хо Гиль Пё — начальник отдела насильственных преступлений

Юн Тэ Гу — старший детектив

Нам Иль Ён — младший детектив

Юн Тэ Гу

Неважно, кто ты — преступник или тот, кто за ним охотится: к тем, кого она встречает впервые, Юн Тэ Гу относится с недоверием и подозрительностью. Но все, кому надо, это знают. Она справляется даже с опытными детективами-мужчинами. Терпеливая, проницательная и рациональная — такой характер позволил Тэ Гу стать отличным детективом. Она порой кажется воинственной кривлякой, но на самом деле проницательнее всех остальных, а ее способность сдерживаться придает ей особую харизму. Несмотря на конфликты с Ха Ёном, она доверяет его выдержке. В полицейском управлении, полном вспыльчивых людей, это человек, который внимательно наблюдает за людьми и событиями, не теряя холодного рассудка.

Говоря откровенно, бороться с преступностью ей оказалось проще, чем сталкиваться со всеми предрассудками и ограничениями, относящимися к ней как к женщине. Но несмотря на все испытания, устроенные ей консервативным обществом и профессиональной средой, она преодолела их все и дослужилась до старшего детектива. Тем не менее ее до сих пор спрашивают о том, почему она не стрижет свои непрактично длинные волосы, и упрекают в этом. Но Тэ Гу не считает нужным отвечать, потому что знает, зачем задаются такие вопросы. Истинной же причиной является то, что Тэ Гу всем сердцем верит: небольшой дискомфорт, хоть и несравнимый с той болью, которую испытывают жертвы и их семьи, поможет ей лучше понять их чувства.

Нам Иль Ён

Это детектив, который быстро понимает, что к чему, а действует еще быстрее. Правда, иногда он говорит больше, чем думает, за что его часто упрекает Тэ Гу. Но все же он уважает ее и подчиняется ее решениям. Он гордится, что работает детективом вместе с Тэ Гу, которую называют настоящим асом. Поскольку он привык действовать в полевых условиях, поначалу ему было трудно принять группу анализа преступного поведения, но после того как они начинают вместе выезжать на места происшествия и участвовать в расследованиях, он начинает понимать их ценность.

Хо Гиль Пё

Гиль Пё стоически терпит приставания и абсурдные просьбы Гук Ён Су, с которым его связывает школьная дружба и даже «приобретенная» кровная связь, но, несмотря на все раздражение, Гиль Пё точно знает, что Ён Су не ошибается. И если Ён Су, будучи младшим офицером, обладает проницательностью, то Гиль Пё как старший — более широким видением. Вот почему он всегда старается поддерживать решения группы анализа преступного поведения. Даже раздраженный тон, которым Гиль Пё разговаривает с другими, наполнен любовью, поэтому никто не поймет его чувства неправильно. Именно в этом причина того, что он ворчит при каждой встрече с Ён Су. Глядя на Гиль Пё, можно убедиться в том, что хороший человек притягивает к себе хороших людей.

Пэк Джун Сик

Хотя группа анализа преступного поведения была создана в качестве временной меры, Джун Сик считал это хорошей возможностью. Многие не видят смысла в существовании этой команды. Несмотря на это, каждый раз, когда группе грозит опасность расформирования, Джун Сик усердно работает за кулисами, чтобы поддерживать ее как материально, так и морально. И причина всех его стараний только одна: он верит, что деятельность группы поможет в расследовании. По его мнению, баланс между методами следственной группы и методами группы анализа преступного поведения приведет к более быстрому раскрытию дела. Как надежный начальник, лояльный, честный и обладающий сильным чувством ответственности, он также имеет смелость нарушать правила и менять ситуацию, если в этом действительно есть необходимость.

Прочие

Чхве Юн Чжи

Репортер интернет-СМИ Fact Today, которую чаще зовут Репортер Чхве, чем по имени. Из-за особенностей профессии часто сталкивается с преступностью, но иногда намного больше ее злит и беспокоит поведение некоторых СМИ, освещающих лишь провокационные темы. Будучи гордым журналистом, она считает, что глубина и раскрытие темы важнее рейтинга издания и общественной симпатии. Поэтому ее всегда беспокоит, как передать факты с правильной точки зрения и чем руководствоваться: интересами редакции или совестью.

Хотя у нее добродушный и легкий характер, во всем, что касается работы, она дотошна и серьезна и ради результата готова пробивать стены.

Пак Ён Шин

Вскоре после свадьбы потеряла мужа в автокатастрофе, но у нее остался сын, Ха Ён. Ён Шин воспитывала ребенка одна, не позволяя себе чувствовать грусть и сожаления. Эти годы, возможно, были трудными, но она никогда не винила в этом мужа, хотя и часто скучала по нему. Ей просто было жаль, что ему пришлось уйти, не имея возможности увидеть такого милого и хорошего ребенка, как Ха Ён. Вот насколько Ён Шин сильная женщина.

Глядя на Ха Ёна, к которому никогда не приходили играть друзья, она пусть и не могла в полной мере ощутить всю глубину его одиночества, но могла понять ее по его глазам, хотя он никак не выражал свои чувства. В такие моменты она не суетилась, а смотрела на Ха Ёна уверенным и теплым взглядом и молча подбадривала его. Ён Шин с самого начала понимала: чтобы придать ему сил, достаточно просто быть рядом. Потому что Ха Ён для нее тоже был таким человеком. Когда Ха Ён впервые сказал, что станет полицейским, который будет бороться с разными плохими вещами, Ён Шин сначала забеспокоилась, понимая, как больно и одиноко ему будет. Однако когда Ха Ён сказал, что хочет стать светом, который будет озарять людям путь в темноте, Ён Шин не смогла ему воспрепятствовать. Ён Шин знала, что такова судьба Ха Ёна. Он очень похож на Ён Шин.

Пояснения к терминам

Сцена

(scene)

Ряд действий или диалогов, происходящих в одном месте в течение одного и того же периода времени.

Эффект

(e.)

Относится к звуковым эффектам, не включающим музыку и реплики. Обычно используется, когда есть только звук, но не видно действующих лиц.

Повествование

(na.)

Относится к объяснению содержания или сюжета сцены по мере ее развития без демонстрации самой сцены.

Перекрытие

(ol.)

Относится к технике, при которой одна сцена постепенно исчезает, а другая сцена постепенно появляется, становясь следующей.

Выцветание

(F.O.)

Относится к эффекту, при котором изображение постепенно становится темнее, а затем полностью исчезает.

Вставка

(ins.)

Кадр, вставленный в определенное действие, чтобы подчеркнуть происходящее. Применение вставок проясняет ситуацию и делает всю сцену выразительнее. Обычно между сценами вставляются крупные планы.

Вырезать до

(cut to)

Указывает на смену одной сцены другой в одном пространстве или в соседних локациях.

Монтаж

Относится к технике создания новой сцены или повествования путем скрепления отдельно отснятых кадров.

Эпизод 1

#1__ (Прошлое. Начало 1970-х) У реки / День

Берег реки, где мягко разливается ослепительный восход солнца. Среди нескольких семей, наслаждающихся отдыхом, можно увидеть маленького Ха Ёна (6 лет) и Ён Шин (мать Ха Ёна), катающихся на лодке-утке  [ Двухместный катамаран с корпусом, оформленным в виде утки, и с навесом от солнца.].

Ён Шин с усилием крутит педали, а Ха Ён, хлопая большими глазами, делает вид, что давит на педали, хотя даже не достает до них. На лице шестилетнего ребенка почему-то нет никакого выражения. Из-за силы, с которой Ён Шин крутит педали, лодка в какой-то момент пересекает линию безопасности.

Издалека заметивший это спасатель срочно дает свисток, подавая знак возвращаться. В это время лодка начинает медленно кружиться и раскачиваться. Ха Ён встает, как будто пытаясь сохранить равновесие из-за ветра, и еще сильнее качается вместе с лодкой.

Ён Шин. Ха Ён, сядь. (Сердито кричит на Ха Ёна, который на ее слова только моргает) Быстро! (Снова настойчиво) Ха Ён, давай присядем.

Лодка раскачивается все сильнее и сильнее. Ха Ён теряет равновесие, наклоняется в сторону и в конце концов падает и начинает тонуть. Напуганная Ён Шин кричит «Ха Ён! Ха Ён!» и пытается дотянуться до ребенка, но его маленькие руки просто бестолково бьют по воде. Вскоре тело выскальзывает из неуклюже застегнутого жилета и тонет.

Ён Шин. Ха Ён! Ха Ён! (Торопливо сигналит спасателям вдали) Сюда! Мой ребенок упал в воду! Э-э-эй! Э-э-эй!

Ён Шин. В кадре — отчаянно кричащая Ён Шин. Затем камера переключается на Ха Ёна, который опускается под воду. Его глазами в неподвижной воде виден трясущийся силуэт матери, зовущей Ха Ёна. Он постепенно отдаляется.

Ён Шин поспешно прыгает в воду, но только впустую борется с жилетом, неглубоко погружаясь и тут же всплывая. В момент, когда Ха Ён начинает постепенно терять сознание и опускается в мутной воде всё глубже, он снова видит перед собой бледное лицо матери. Ха Ён снова начинает инстинктивно барахтаться. Он в отчаянии приближается к матери и хватается за нее, но она просто кружится в воде вместе с Ха Ёном и не шевелится. Если присмотреться к матери, за которую держится Ха Ён… Она смотрит на него неподвижными раскрытыми глазами. Это не мама, а тело незнакомой женщины!