НЕМНОГО О ТЕОРИИ ПРОЕКТНОГО УПРАВЛЕНИЯ

Итак, решение о первом проекте было принято.

Для тех, кто знает меня лишь мимоходом, я кажусь либо восторженно-мечтательной, либо сугубо-деловой. Те, кто знает меня давно, видят во мне и то и другое. Думаю, это происходит потому, что превращать мечты в реальность — это одна из главных задач руководителя проекта, коим я и являюсь на самом деле.

Однажды я задала коллегам вопрос: что, на ваш взгляд, является моим самым важным качеством. Большинство ответили — любовь к своим проектам.

В этом проекте, как и в каждом новом начинании, скрыта частица моей души. Мечты — мои путеводные звёзды, а дела и решения — это жёлтые кирпичи [Отсылка к «дороге из жёлтого кирпича» из книги А. Волкова «Волшебник изумрудного города». На краю дороги стоял высокий столб, на нём была доска с надписью: «ПУТНИК, ТОРОПИСЬ! ЗА ПОВОРОТОМ ДОРОГИ ИСПОЛНЯТСЯ ВСЕ ТВОИ ЖЕЛАНИЯ!».], которые выстилают дорогу, ведущую к цели. Вдохновение и практика, фантазия и точность — всё это смешивается в моей работе, создавая уникальное сочетание, способное превратить самые смелые идеи в твердую реальность.

И здесь важно создать правильную смесь, а для начала выбрать метод реализации проекта из трех возможных: классический, гибкий (Agile) или гибридный, который сочетает в себе классику и гибкость. Какой подход выбрать мне?

Для начала нужно поставить цель. Я подумала и написала:

Занять призовое место в конкурсе танго в апреле 2024 года в Санкт-Петербурге, при этом не забыть про цель по здоровью.

Теперь нужно определить необходимые ресурсы и понять, всё ли мне о них известно.

И тут я вспомнила знакомое с детства:

Дама сдавала в багаж

Диван,

Чемодан,

Саквояж,

Картину,

Корзину,

Картонку

И маленькую собачонку. [С. Я. Маршак «Багаж».]

Итак, могу ли я, как эта дама, перечислить все необходимые ресурсы с предельной точностью?

Вряд ли. В конкурсе я буду участвовать впервые. Тренировки — ресурс очевидный, скорее всего, ещё понадобится регистрационный взнос, но всё ли это? Всё ли мне известно о проекте с самого начала? Не уверена. Значит, классика, которая называется красиво — водопад [Водопад — это застывший в камне план, где река проекта течёт по строго определённому руслу. Никакие изменения, которые жизнь вносит в реализацию проекта, здесь не рассматриваются. Он прекрасен в теории, а в жизни часто напоминает поговорку «гладко было на бумаге, да забыли про овраги», часть из которых на старте проекта предусмотреть было невозможно.], — где сразу необходимо расписать все задачи, их последовательности и всё необходимое для выполнения, словно вымостить на бумаге детальный план дороги из жёлтого кирпича, не подойдет.

Тогда напрашивается гибкий подход.

Идём дальше, точно ли известна цель, не может ли она измениться? Первоначально, когда я начала заниматься танго, я была уверена, что это отличное мероприятие для поправления здоровья, сейчас уже думаю о конкурсе. У меня получается то же, что и в финале стихотворения:

— Позвольте, мамаша! На станции,

Согласно багажной квитанции,

От вас получили багаж:

Диван,

Чемодан,

Саквояж,

Картину,

Корзину,

Картонку

И маленькую собачонку.

Однако

За время пути

Собака

Могла подрасти!  [С. Я. Маршак «Багаж».]

Весьма вероятно, и это опять в пользу гибкого управления или Agile. Да и сам характер творческого проекта предполагает постоянные изменения. Итак, три «за» в пользу гибкости, значит, его и возьмём за основной. А если понадобится классика, создадим уникальную гибридную смесь.

После выбора метода управления для превращения мечты в реальность нужно пройти несколько стадий, которые мы каждый раз проделываем, строя дорогу из жёлтого кирпича.

Первая стадия называется замысел, зарождение. История в танго начинается с взгляда. Этот особый взгляд называется мирада (от исп. mirada — взгляд). Мужчина и женщина могут посмотреть друг на друга, не заметив, не разглядев, и на этом их диалог закончится. А если во взгляде их что-то заинтересует, зацепит, произойдет чудо, когда каждый из них почувствует, что:

«Эти глаза напротив — калейдоскоп огней!

Эти глаза напротив — ярче и всё теплей.

Эти глаза напротив — чайного цвета.

Эти глаза напротив — что это? Что это?

Пусть я впадаю, пусть

В сентиментальность и грусть.

Воли моей супротив

Эти глаза напротив!

Вот и свела судьба, вот и свела судьба,

Вот и свела судьба нас.

Только не подведи, только не подведи,

Только не отведи глаз!» [Давид Тухманов, слова Татьяны Сашко «Эти глаза напротив».]

Серьезность намерений подтверждается кивком головы — El Cabeceo (от исп. cabeza — голова). На этом замысел согласован и начинается вторая стадия проекта — планирование. Здесь взгляды становятся решительнее, и мужчина делает шаг навстречу женщине. Это приглашение к танцу, к совместной работе.

Если говорить о подготовке к конкурсу, то на этой стадии составляется подробный план, расписание репетиций, определяется последовательность действий. А в танце именно в этот момент мы создаём фундамент, чтобы избежать ошибок и неловкости.

Но вот мужчина подошёл к женщине, и мы переходим к исполнению. Это третья стадия проекта. Дальше всё происходит как в фильмах или старинных романах. Он подаёт ей руку, словно говоря: доверься мне, я буду тебе опорой. Рука на спине, рука в ладони, и вот уже нет ни её, ни его, и начинается волшебство, когда двое становятся единым целым. Они ещё не движутся вместе, а словно настраиваются друг на друга, начиная дышать в унисон. И наконец, в какой-то только им известный момент, следует неторопливый перенос веса — едва заметный сдвиг массы тела, и вот пара делает первый общий шаг. Теперь до конца танца они будут хранить единение, создавая и проживая общую историю, возвращаясь к первозданности, когда мужчина выступает в роли лидера — главы пары, а женщина — в роли её украшения. От него зависит общая тональность, ритм танца, безопасность пары. Он словно задаёт рамку, канву танца. Партнёрша чутко следует за ним. Несмотря на всю парадоксальность нашего времени, она — вновь женщина, сила которой в слабости. Она чувствует всем телом тончайшие сигналы партнёра, помогающие ей пойти туда, куда он предлагает ей пойти. Её руки становятся её ушами, слышащими каждый жест, как будто лидер говорит с ней словами.

В паре нет места вопросам «Кто в доме главный? Я или кошка?», они не делят обязанности, а просто живут. Только тогда получается настоящее танго — то самое, когда мечты превращаются в реальность, когда каждый шаг выверен, каждая пауза несёт глубокий смысл. Здесь и сейчас пишется новый неповторимый рассказ о жизни и любви. Это время работы, когда мы сталкиваемся с трудностями недопонимания, учимся на ошибках, подстраиваемся друг под друга, чтобы движение было единым и слаженным, исправляем и сглаживаем шероховатости. Здесь в исполнение вплетается четвертая стадия мониторинга и контроля для того, чтобы танец получился таким, как мы его задумали, чтобы он доставил радость и его участникам, и зрителям.

И вот звучит последний аккорд танго, партнёры останавливаются, начинается пятая стадия — завершение, подведение итогов проекта.

Если в танце, пусть в самых простых движениях, нам удалось разыграть и прожить общий сюжет, выразив в ней внутренний мир партнёрши и партнёра, не говоря ни слова, — бинго!

В своей манере я хочу тебе сказать,

Что не забыл твою манеру показать

Всю многогранность мира, не сказав ни слова.

Я долго думал и искал слова,

Чтоб рассказать тебе,

Как важно для меня

То время, проведённое с тобой,

Но не нашёл я слов для этого достойных,

Быть может танго мне поможет в этом [Моё вольное прочтение In a Manner of Speaking* Martin Lee Gore // In a manner of speaking // Если можно так выразиться, // I just want to say // Я лишь хочу тебе сказать, // That I could never forget the way // Что я так и не забыла то, // You told me everything // Как ты говорил мне обо всём, // By saying nothing // Не произнося ничего! // In a manner of speaking // Если можно так сказать, // I don't understand // То я никак не могу понять, // How love in silence becomes reprimand // Как безмолвная любовь становится выговором… // But the way that I feel about you // Но то, что я чувствую к тебе, // Is beyond words // Не описать словами…]

Тогда танец надолго остаётся в памяти, словно незримая нить воспоминаний, когда они были единым целым, единым танго. Каждый такой танец становится настоящей драгоценностью.

К сожалению, подобное чудо происходит не каждый раз. Порой мужчина ведёт женщину слишком жёстко, не давая ей возможности выразить себя в танце, порой женщина думает лишь о том, как красиво исполнить свои любимые фигуры, а чаще всего ни он, ни она не понимают всей глубины музыки, под которую танцуют. И вместо чего-то особенного танец превращается в дежурное блюдо, чего мы решили избежать, обсуждая на первом занятии наши планы.